笔挟风雷墨纵情

2008年04月02日来源：文汇报江宏

大写意滥觞于明代中期，它让花鸟画风光起来，不但符合绘画发展趋简的方向，而且还为画家情绪的宣泄、智慧的运用提供了载体。反过来说，也正是依着不同画家的不同情绪和画家们大大小小的智慧渗入，才会有这四百年间淋漓斑斓的大写意，确切地说，是大写意的花鸟画。

这种宣泄情绪、运用智慧的画法，看似容易，却深奥莫测，入门快捷，却难以深造。许多人浅尝辄止，更多的人知其然，却不知其所以然，尤其在大写意花鸟画技巧完善和有了固化倾向的今天，此道似乎举步维艰了。但大写意花鸟画的无穷魅力，也让人乐此不疲。徐立铨就是乐大写意花鸟画而不疲的人。他少年即好画、舞笔弄墨，随意挥写在纸上呈一时之能，于是便有了初萌大写意宣泄意识。他刚起步时不爱中规中矩，是冥冥中感到了大写意花鸟画的魅力?还是与生俱来的宣泄意识?现在想来，两者都有可能，我们如此看待徐立铨，没有要把他说成天才的愿望，只是说明他的一种写意天性，那天性，在他的绘画生涯初始之时，表现为不受拘束的随兴涂抹、任意挥洒。这是个好苗头，我们相信由于技巧的不断提高，智慧的日益深积，则可成大器。